Fedra Mono

ω
Light
ω
Light Italic
ω
Book
ω
Book Italic
ω
Demi
ω
Demi Italic
ω
Medium
ω
Medium Italic
ω
Bold
ω
Bold Italic
Headlines
Paragraphs
Layout
Reset Close
Headlines
Paragraphs
Layout
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
τίτλος εφημερίδαςClick to Edit
Light 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Light Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
λάβαροClick to Edit
Book 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
τίτλος εφημερίδαςClick to Edit
Book Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
λάβαροClick to Edit
Demi 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Demi Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
τίτλος εφημερίδαςClick to Edit
Medium 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Medium Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
λάβαροClick to Edit
Bold 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
λάβαροClick to Edit
Bold Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
Παρ’ όλο αυτό το ενδιαφέρον για τα τυπογραφικά στοιχεία και τις πρωτόγνωρες συνθήκες για τους σχεδιαστές τους, η συντριπτική πλειοψηφία των νέων γραμματοσειρών πάσχει από έλλειψη πρωτοτυπίας. Όπως συμβαίνει και στη μουσική βιομηχανία, όπου οι διασκευές και τα ρεμίξ συχνά έχουν μεγαλύτερη απήχηση από την πρωτότυπη μουσική, φαίνεται ότι οι σχεδιαστές γραμματοσειρών προτιμούν να εκμεταλλεύονται προϋπάρχοντα επιτυχημένα μοντέλα, αντί να προσπαθούν να βρουν νέες λύσεις. Μόλις πριν από λίγες δεκαετίες, οι νέες οικογένειες γραμματοσειρών περνούσαν από μία αυστηρή διαδικασία εξέτασης, ώστε να εξασφαλίζεται ότι ικανοποιούσαν τα καλλιτεχνικά και τεχνικά κριτήρια του εκδότη. Σήμερα, η αυτοέκδοση έχει εξαλείψει τέτοιες διαδικασίες και έτσι υπάρχει περιορισμένη κριτική θεώρηση και ελάχιστη προσπάθεια να προστεθεί κάτι νέο στην εξέλιξη του επαγγέλματος. Καθώς ο ποιοτικός έλεγχος μειώνεται, η μετριότητα αφθονεί. Δεκάδες ιστολόγια (μαζί τους και τα μέσα ενημέρωσης για θέματα τυπογραφίας) επανεκδίδουν απλώς δελτία τύπου, χωρίς να διαχωρίζουν ανάμεσα στο μάρκετινγκ και τις ανεξάρτητες παρουσιάσεις, επαινώντας γραμματοσειρές που στερούνται έμπνευσης και θεσμοθετώντας το μέτριο. Πολλές διοργανώσεις βραβείων σχεδιασμού κάνουν το ίδιο, διαιωνίζοντας την ψευδή ιδέα του τι αποτελεί υψηλή ποιότητα. Δεν χρειαζόμαστε άλλες γραμματοσειρές σαν αυτές.Click to Edit
Book 16px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
Παρ’ όλο αυτό το ενδιαφέρον για τα τυπογραφικά στοιχεία και τις πρωτόγνωρες συνθήκες για τους σχεδιαστές τους, η συντριπτική πλειοψηφία των νέων γραμματοσειρών πάσχει από έλλειψη πρωτοτυπίας. Όπως συμβαίνει και στη μουσική βιομηχανία, όπου οι διασκευές και τα ρεμίξ συχνά έχουν μεγαλύτερη απήχηση από την πρωτότυπη μουσική, φαίνεται ότι οι σχεδιαστές γραμματοσειρών προτιμούν να εκμεταλλεύονται προϋπάρχοντα επιτυχημένα μοντέλα, αντί να προσπαθούν να βρουν νέες λύσεις. Μόλις πριν από λίγες δεκαετίες, οι νέες οικογένειες γραμματοσειρών περνούσαν από μία αυστηρή διαδικασία εξέτασης, ώστε να εξασφαλίζεται ότι ικανοποιούσαν τα καλλιτεχνικά και τεχνικά κριτήρια του εκδότη. Σήμερα, η αυτοέκδοση έχει εξαλείψει τέτοιες διαδικασίες και έτσι υπάρχει περιορισμένη κριτική θεώρηση και ελάχιστη προσπάθεια να προστεθεί κάτι νέο στην εξέλιξη του επαγγέλματος. Καθώς ο ποιοτικός έλεγχος μειώνεται, η μετριότητα αφθονεί. Δεκάδες ιστολόγια (μαζί τους και τα μέσα ενημέρωσης για θέματα τυπογραφίας) επανεκδίδουν απλώς δελτία τύπου, χωρίς να διαχωρίζουν ανάμεσα στο μάρκετινγκ και τις ανεξάρτητες παρουσιάσεις, επαινώντας γραμματοσειρές που στερούνται έμπνευσης και θεσμοθετώντας το μέτριο. Πολλές διοργανώσεις βραβείων σχεδιασμού κάνουν το ίδιο, διαιωνίζοντας την ψευδή ιδέα του τι αποτελεί υψηλή ποιότητα. Δεν χρειαζόμαστε άλλες γραμματοσειρές σαν αυτές.Click to Edit
Book Italic 16px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
τίτλος εφημερίδαςClick to Edit
Book 140px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
Παρ’ όλα αυτά, υπάρχουν οικογένειες γραμματοσειρών που δεν έχουν δημιουργηθεί ακόμα και τις οποίες χρειαζόμαστε. Τα τυπογραφικά στοιχεία δεν περιορίζονται από τις συμβάσεις του παρελθόντος. Απεναντίας, αντιδρούν στη σημερινή μας πραγματικότητα. Τυπογραφικά στοιχεία για μη-λατινικές γραφές που δίνουν στους χρήστες τους περισσότερες επιλογές. Τυπογραφικά στοιχεία που φέρνουν τους αναγνώστες από προηγούμενα μέσα σε καινούργια. Ήρθε η ώρα να σκεφτούμε το γιατί σχεδιάσουμε τυπογραφικά στοιχεία και όχι μόνο το πώς.Click to Edit
Book 0px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
Κατά τη δεκαετία που διδάσκω στην Type & Media, έχω δει πολλούς μαθητές να ξεκινούν τα μαθήματα χωρίς προηγούμενη εμπειρία στον σχεδιασμό τυπογραφικών στοιχείων. Στους οκτώ μήνες που διαρκεί η σειρά μαθημάτων, μαθαίνουν τη δομή των γραμματομορφών (letterforms) και τις αρχές κατασκευής που τους επιτρέπουν να δημιουργήσουν καλοσχεδιασμένες οικογένειες γραμματοσειρών (οι οποίες δεν είναι πάντα ιδιαίτερα πρωτότυπες, αλλά αποτελούν πειστικές εκτελέσεις χωρίς προφανή λάθη). ΑφούClick to Edit
φτάσουν να κατέχουν την επίσημη εκτέλεση των τυπογραφικών στοιχείων, μπορούν έπειτα να αναλογιστούν τρόπους εφαρμογής των ικανοτήτων τους. Προφανώς, η δημιουργία τυπογραφικών στοιχείων που είναι υπερβολικά παρόμοια με υπάρχοντα μοντέλα δεν δικαιολογεί την προσπάθεια που απαιτεί η διαδικασία. Ή όπως λέει ο Erik Van Blokland, συνάδελφός μου στην Type & Media: «Αν μια οικογένεια γραμματοσειρών κάνει καλά τη δουλειά της, δεν υπάρχει λόγος να δημιουργήσουμε καινούργια.»Click to Edit
Book 0px
Encoding
Single font 88.00 EUR
Complete 10 fonts 360.00 EUR

36.00 EUR/font

PDF Specimen

Fedra Type System

201 Supported Languages

Combine Fedra Mono

Font Combinator

Tags

Cyrillic Greek industrial low-contrast monospaced multi-purpose Peter Biľak programming sans-serif symbols type systems