Fedra Sans

ω
Light
ω
Light Italic
ω
Book
ω
Book Italic
ω
Demi
ω
Demi Italic
ω
Medium
ω
Medium Italic
ω
Bold
ω
Bold Italic
Headlines
Paragraphs
Layout
Reset Close
Headlines
Paragraphs
Layout
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
λάβαροClick to Edit
Light 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Light Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
τίτλος εφημερίδαςClick to Edit
Book 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Book Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
λάβαροClick to Edit
Demi 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
τίτλος εφημερίδαςClick to Edit
Demi Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Medium 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
λάβαροClick to Edit
Medium Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
τίτλος εφημερίδαςClick to Edit
Bold 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
τίτλος εφημερίδαςClick to Edit
Bold Italic 100px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
Κατά τη δεκαετία που διδάσκω στην Type & Media, έχω δει πολλούς μαθητές να ξεκινούν τα μαθήματα χωρίς προηγούμενη εμπειρία στον σχεδιασμό τυπογραφικών στοιχείων. Στους οκτώ μήνες που διαρκεί η σειρά μαθημάτων, μαθαίνουν τη δομή των γραμματομορφών (letterforms) και τις αρχές κατασκευής που τους επιτρέπουν να δημιουργήσουν καλοσχεδιασμένες οικογένειες γραμματοσειρών (οι οποίες δεν είναι πάντα ιδιαίτερα πρωτότυπες, αλλά αποτελούν πειστικές εκτελέσεις χωρίς προφανή λάθη). Αφού φτάσουν να κατέχουν την επίσημη εκτέλεση των τυπογραφικών στοιχείων, μπορούν έπειτα να αναλογιστούν τρόπους εφαρμογής των ικανοτήτων τους. Προφανώς, η δημιουργία τυπογραφικών στοιχείων που είναι υπερβολικά παρόμοια με υπάρχοντα μοντέλα δεν δικαιολογεί την προσπάθεια που απαιτεί η διαδικασία. Ή όπως λέει ο Erik Van Blokland, συνάδελφός μου στην Type & Media: «Αν μια οικογένεια γραμματοσειρών κάνει καλά τη δουλειά της, δεν υπάρχει λόγος να δημιουργήσουμε καινούργια.»Click to Edit
Book 16px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
Κατά τη δεκαετία που διδάσκω στην Type & Media, έχω δει πολλούς μαθητές να ξεκινούν τα μαθήματα χωρίς προηγούμενη εμπειρία στον σχεδιασμό τυπογραφικών στοιχείων. Στους οκτώ μήνες που διαρκεί η σειρά μαθημάτων, μαθαίνουν τη δομή των γραμματομορφών (letterforms) και τις αρχές κατασκευής που τους επιτρέπουν να δημιουργήσουν καλοσχεδιασμένες οικογένειες γραμματοσειρών (οι οποίες δεν είναι πάντα ιδιαίτερα πρωτότυπες, αλλά αποτελούν πειστικές εκτελέσεις χωρίς προφανή λάθη). Αφού φτάσουν να κατέχουν την επίσημη εκτέλεση των τυπογραφικών στοιχείων, μπορούν έπειτα να αναλογιστούν τρόπους εφαρμογής των ικανοτήτων τους. Προφανώς, η δημιουργία τυπογραφικών στοιχείων που είναι υπερβολικά παρόμοια με υπάρχοντα μοντέλα δεν δικαιολογεί την προσπάθεια που απαιτεί η διαδικασία. Ή όπως λέει ο Erik Van Blokland, συνάδελφός μου στην Type & Media: «Αν μια οικογένεια γραμματοσειρών κάνει καλά τη δουλειά της, δεν υπάρχει λόγος να δημιουργήσουμε καινούργια.»Click to Edit
Book Italic 16px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
λάβαροClick to Edit
Book 140px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
Φαίνεται πως ζούμε σε μια χρυσή εποχή για τον σχεδιασμό τυπογραφικών στοιχείων – πέρα του ότι υπάρχουν περισσότερες εταιρείες σχεδιασμού τυπογραφικών στοιχείων από ποτέ, του ότι η διανομή είναι ευκολότερη και πιο άμεση, του ότι τα τυπογραφικά στοιχεία αποτελούν θέμα που συζητιέται πολύ σε πολυάριθμα εξειδικευμένα ιστολόγια και περιοδικά, ακόμα και τα μέσα μαζικής ενημέρωσης γενικού ενδιαφέροντος συμμετέχουν στη συζήτηση (έστω και σποραδικά). Νέες σειρές μαθημάτων σχεδιασμού τυπογραφικών στοιχείων ξεκινούν τακτικά, παράγοντας λεγεώνες σχεδιαστών. Και κάπως έτσι, καταλήγουμε να υπάρχουν πάνω από 150.000 γραμματοσειρές, διαθέσιμες για απευθείας κατέβασμα.Click to Edit
Book 0px
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
Παρ’ όλο αυτό το ενδιαφέρον για τα τυπογραφικά στοιχεία και τις πρωτόγνωρες συνθήκες για τους σχεδιαστές τους, η συντριπτική πλειοψηφία των νέων γραμματοσειρών πάσχει από έλλειψη πρωτοτυπίας. Όπως συμβαίνει και στη μουσική βιομηχανία, όπου οι διασκευές και τα ρεμίξ συχνά έχουν μεγαλύτερη απήχηση από την πρωτότυπη μουσική, φαίνεται ότι οι σχεδιαστές γραμματοσειρών προτιμούν να εκμεταλλεύονται προϋπάρχοντα επιτυχημένα μοντέλα, αντί να προσπαθούν να βρουν νέες λύσεις. Μόλις πριν από λίγες δεκαετίες, οι νέες οικογένειες γραμματοσειρών περνούσαν από μία αυστηρή διαδικασία εξέτασης, ώστε να εξασφαλίζεται ότι ικανοποιούσαν τα καλλιτεχνικά και τεχνικά κριτήρια του εκδότη.Click to Edit
Σήμερα, η αυτοέκδοση έχει εξαλείψει τέτοιες διαδικασίες και έτσι υπάρχει περιορισμένη κριτική θεώρηση και ελάχιστη προσπάθεια να προστεθεί κάτι νέο στην εξέλιξη του επαγγέλματος. Καθώς ο ποιοτικός έλεγχος μειώνεται, η μετριότητα αφθονεί. Δεκάδες ιστολόγια (μαζί τους και τα μέσα ενημέρωσης για θέματα τυπογραφίας) επανεκδίδουν απλώς δελτία τύπου, χωρίς να διαχωρίζουν ανάμεσα στο μάρκετινγκ και τις ανεξάρτητες παρουσιάσεις, επαινώντας γραμματοσειρές που στερούνται έμπνευσης και θεσμοθετώντας το μέτριο. Πολλές διοργανώσεις βραβείων σχεδιασμού κάνουν το ίδιο, διαιωνίζοντας την ψευδή ιδέα του τι αποτελεί υψηλή ποιότητα. Δεν χρειαζόμαστε άλλες γραμματοσειρές σαν αυτές.Click to Edit
Book 0px
Encoding
Single font 96.00 EUR
Complete 10 fonts 664.00 EUR

66.40 EUR/font

PDF Specimen

Fedra Type System

228 Supported Languages

Combine Fedra Sans

Font Combinator

Tags

book design books corporate identity Cyrillic Fedra Greek high x-height legibility low-contrast magazines masculine multi-purpose multilingual newspaper old-style figures OpenType packaging Peter Biľak Pro fonts sans-serif small caps superfamily tabular figures type systems wayfinding