似乎字体设计的黄金时代到来了——字库厂商比以多了很多,销售变得更容易及直接,字体对于许多专栏博客以及杂志而言是一个热门话题,不仅如此,甚至连大众媒体也加入进来了(虽然只是偶尔)。各种新的字体设计课程盛行,催生出大量的字体设计师。现在市面上有超过15万的字体,可供下载。
尽管字体备受关注,字体设计师也拥有空前的条件,但绝大多数的新字体缺乏原创精神。正如在音乐产业中,翻唱版、混音版往往比新的音乐更畅销,字体设计师似乎更愿意套用以往的成功模式,而不探寻新的设计思路。几十年前,新的字体要经过严格的打磨,以达到出版商的审美与技术标准。今天,独立出版摒弃了这一过程,继而批评观点稀缺,为专业发展付出的努力也是凤毛麟角。严谨渐微,平庸盛行。若干博客(纸媒亦然)发布文稿草率,对公关通稿与独立评论不做区分,赞许没有创意的字体,使平庸成为常态与标准。许多奖项的标准也是如出一辙,对于什么是卓越,固守着错误的观念。我们不需要这样的字体。
以我数十年在Type & Media的教学经验而言,很多我见过的学生,在授课之前没有字体设计的经验。经过八个月的课程,他们学习了字形结构,以及设计优秀字体的造型原则,(他们的作品也不总是完全原创的,但其方法有保障,也没有明显的错误)。他们先要精通专业的字体手法,便可以进一步思考如何运用这些技能。显然,做一款与已有字体太接近的设计,无法体现出他们的努力。或许如我在Type & Media的同事埃里克·范·布洛克兰(Erik van Blokland)所说:“如果一款现存的字体用的好好的,则没有理由再做一款新的”。
今天许多人都有扎实的绘制字体技巧,但匮乏热情,用原创方案开创领域。我们能把他们叫作字体设计师吗?我觉得不能,至少我们不能把一位打字快速精准的打字员称为作家。内容与形式并重,我们希望传达的想法与我们如何表达之,一样重要。
然而,还有一些没有被我们所创造出来的字体,是我们所需要的。字体反应当下的现实,而非受制于传统。非拉丁字母的字体带给了使用者更多的选择;字体把读者从旧媒体带入了新媒体。现在该思考一下我们为什么设计字体,而不仅只是如何设计字体。Click to Edit
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似乎字体设计的黄金时代到来了——字库厂商比以多了很多,销售变得更容易及直接,字体对于许多专栏博客以及杂志而言是一个热门话题,不仅如此,甚至连大众媒体也加入进来了(虽然只是偶尔)。各种新的字体设计课程盛行,催生出大量的字体设计师。现在市面上有超过15万的字体,可供下载。
尽管字体备受关注,字体设计师也拥有空前的条件,但绝大多数的新字体缺乏原创精神。正如在音乐产业中,翻唱版、混音版往往比新的音乐更畅销,字体设计师似乎更愿意套用以往的成功模式,而不探寻新的设计思路。几十年前,新的字体要经过严格的打磨,以达到出版商的审美与技术标准。今天,独立出版摒弃了这一过程,继而批评观点稀缺,为专业发展付出的努力也是凤毛麟角。严谨渐微,平庸盛行。若干博客(纸媒亦然)发布文稿草率,对公关通稿与独立评论不做区分,赞许没有创意的字体,使平庸成为常态与标准。许多奖项的标准也是如出一辙,对于什么是卓越,固守着错误的观念。我们不需要这样的字体。
以我数十年在Type & Media的教学经验而言,很多我见过的学生,在授课之前没有字体设计的经验。经过八个月的课程,他们学习了字形结构,以及设计优秀字体的造型原则,(他们的作品也不总是完全原创的,但其方法有保障,也没有明显的错误)。他们先要精通专业的字体手法,便可以进一步思考如何运用这些技能。显然,做一款与已有字体太接近的设计,无法体现出他们的努力。或许如我在Type & Media的同事埃里克·范·布洛克兰(Erik van Blokland)所说:“如果一款现存的字体用的好好的,则没有理由再做一款新的”。
今天许多人都有扎实的绘制字体技巧,但匮乏热情,用原创方案开创领域。我们能把他们叫作字体设计师吗?我觉得不能,至少我们不能把一位打字快速精准的打字员称为作家。内容与形式并重,我们希望传达的想法与我们如何表达之,一样重要。
然而,还有一些没有被我们所创造出来的字体,是我们所需要的。字体反应当下的现实,而非受制于传统。非拉丁字母的字体带给了使用者更多的选择;字体把读者从旧媒体带入了新媒体。现在该思考一下我们为什么设计字体,而不仅只是如何设计字体。Click to Edit
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目前已经有很多字体可以下载使用,那么我们还需要创造更多的新字体吗?是时候反思一下设计新字体的思考原点了。尽管我们没有任何理由去创造毫无新意的字体,然而总还有我们需要的字体,没有被创造出来。Click to Edit
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似乎字体设计的黄金时代到来了——字库厂商比以多了很多,销售变得更容易及直接,字体对于许多专栏博客以及杂志而言是一个热门话题,不仅如此,甚至连大众媒体也加入进来了(虽然只是偶尔)。各种新的字体设计课程盛行,催生出大量的字体设计师。现在市面上有超过15万的字体,可供下载。
尽管字体备受关注,字体设计师也拥有空前的条件,但绝大多数的新字体缺乏原创精神。正如在音乐产业中,翻唱版、混音版往往比新的音乐更畅销,字体设计师似乎更愿意套用以往的成功模式,而不探寻新的设计思路。几十年前,新的字体要经过严格的打磨,以达到出版商的审美与技术标准。今天,独立出版摒弃了这一过程,继而批评观点稀缺,为专业发展付出的努力也是凤毛麟角。严谨渐微,平庸盛行。若干博客(纸媒亦然)发布文稿草率,对公关通稿与独立评论不做区分,赞许没有创意的字体,使平庸成为常态与标准。许多奖项的标准也是如出一辙,对于什么是卓越,固守着错误的观念。我们不需要这样的字体。
以我数十年在Type & Media的教学经验而言,很多我见过的学生,在授课之前没有字体设计的经验。经过八个月的课程,他们学习了字形结构,以及设计优秀字体的造型原则,(他们的作品也不总是完全原创的,但其方法有保障,也没有明显的错误)。他们先要精通专业的字体手法,便可以进一步思考如何运用这些技能。显然,做一款与已有字体太接近的设计,无法体现出他们的努力。或许如我在TypeClick to Edit
& Media的同事埃里克·范·布洛克兰(Erik van Blokland)所说:“如果一款现存的字体用的好好的,则没有理由再做一款新的”。
今天许多人都有扎实的绘制字体技巧,但匮乏热情,用原创方案开创领域。我们能把他们叫作字体设计师吗?我觉得不能,至少我们不能把一位打字快速精准的打字员称为作家。内容与形式并重,我们希望传达的想法与我们如何表达之,一样重要。
然而,还有一些没有被我们所创造出来的字体,是我们所需要的。字体反应当下的现实,而非受制于传统。非拉丁字母的字体带给了使用者更多的选择;字体把读者从旧媒体带入了新媒体。现在该思考一下我们为什么设计字体,而不仅只是如何设计字体。Click to Edit
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