Greta Sans

Hairline
Hairline Italic
Thin
Thin Italic
ExtraLight
ExtraLight Italic
Light
Light Italic
Regular
Regular Italic
Medium
Medium Italic
SemiBold
SemiBold Italic
Bold
Bold Italic
Heavy
Heavy Italic
Black
Black Italic
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Hairline 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Hairline Italic 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Thin 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Thin Italic 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
ExtraLight 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
ExtraLight Italic 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Light 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Light Italic 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Regular 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Regular Italic 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Medium 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Medium Italic 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
SemiBold 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
SemiBold Italic 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Bold 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Bold Italic 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Heavy 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Heavy Italic 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Black 100px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Black Italic 100px
Παρ’ όλο αυτό το ενδιαφέρον για τα τυπογραφικά στοιχεία και τις πρωτόγνωρες συνθήκες για τους σχεδιαστές τους, η συντριπτική πλειοψηφία των νέων γραμματοσειρών πάσχει από έλλειψη πρωτοτυπίας. Όπως συμβαίνει και στη μουσική βιομηχανία, όπου οι διασκευές και τα ρεμίξ συχνά έχουν μεγαλύτερη απήχηση από την πρωτότυπη μουσική, φαίνεται ότι οι σχεδιαστές γραμματοσειρών προτιμούν να εκμεταλλεύονται προϋπάρχοντα επιτυχημένα μοντέλα, αντί να προσπαθούν να βρουν νέες λύσεις. Μόλις πριν από λίγες δεκαετίες, οι νέες οικογένειες γραμματοσειρών περνούσαν από μία αυστηρή διαδικασία εξέτασης, ώστε να εξασφαλίζεται ότι ικανοποιούσαν τα καλλιτεχνικά και τεχνικά κριτήρια του εκδότη. Σήμερα, η αυτοέκδοση έχει εξαλείψει τέτοιες διαδικασίες και έτσι υπάρχει περιορισμένη κριτική θεώρηση και ελάχιστη προσπάθεια να προστεθεί κάτι νέο στην εξέλιξη του επαγγέλματος. Καθώς ο ποιοτικός έλεγχος μειώνεται, η μετριότητα αφθονεί. Δεκάδες ιστολόγια (μαζί τους και τα μέσα ενημέρωσης για θέματα τυπογραφίας) επανεκδίδουν απλώς δελτία τύπου, χωρίς να διαχωρίζουν ανάμεσα στο μάρκετινγκ και τις ανεξάρτητες παρουσιάσεις, επαινώντας γραμματοσειρές που στερούνται έμπνευσης και θεσμοθετώντας το μέτριο. Πολλές διοργανώσεις βραβείων σχεδιασμού κάνουν το ίδιο, διαιωνίζοντας την ψευδή ιδέα του τι αποτελεί υψηλή ποιότητα. Δεν χρειαζόμαστε άλλες γραμματοσειρές σαν αυτές.Click to Edit
Regular 16px
Παρ’ όλο αυτό το ενδιαφέρον για τα τυπογραφικά στοιχεία και τις πρωτόγνωρες συνθήκες για τους σχεδιαστές τους, η συντριπτική πλειοψηφία των νέων γραμματοσειρών πάσχει από έλλειψη πρωτοτυπίας. Όπως συμβαίνει και στη μουσική βιομηχανία, όπου οι διασκευές και τα ρεμίξ συχνά έχουν μεγαλύτερη απήχηση από την πρωτότυπη μουσική, φαίνεται ότι οι σχεδιαστές γραμματοσειρών προτιμούν να εκμεταλλεύονται προϋπάρχοντα επιτυχημένα μοντέλα, αντί να προσπαθούν να βρουν νέες λύσεις. Μόλις πριν από λίγες δεκαετίες, οι νέες οικογένειες γραμματοσειρών περνούσαν από μία αυστηρή διαδικασία εξέτασης, ώστε να εξασφαλίζεται ότι ικανοποιούσαν τα καλλιτεχνικά και τεχνικά κριτήρια του εκδότη. Σήμερα, η αυτοέκδοση έχει εξαλείψει τέτοιες διαδικασίες και έτσι υπάρχει περιορισμένη κριτική θεώρηση και ελάχιστη προσπάθεια να προστεθεί κάτι νέο στην εξέλιξη του επαγγέλματος. Καθώς ο ποιοτικός έλεγχος μειώνεται, η μετριότητα αφθονεί. Δεκάδες ιστολόγια (μαζί τους και τα μέσα ενημέρωσης για θέματα τυπογραφίας) επανεκδίδουν απλώς δελτία τύπου, χωρίς να διαχωρίζουν ανάμεσα στο μάρκετινγκ και τις ανεξάρτητες παρουσιάσεις, επαινώντας γραμματοσειρές που στερούνται έμπνευσης και θεσμοθετώντας το μέτριο. Πολλές διοργανώσεις βραβείων σχεδιασμού κάνουν το ίδιο, διαιωνίζοντας την ψευδή ιδέα του τι αποτελεί υψηλή ποιότητα. Δεν χρειαζόμαστε άλλες γραμματοσειρές σαν αυτές.Click to Edit
Regular Italic 16px
ΕπικεφαλίδαClick to Edit
Regular 140px
Φαίνεται πως ζούμε σε μια χρυσή εποχή για τον σχεδιασμό τυπογραφικών στοιχείων – πέρα του ότι υπάρχουν περισσότερες εταιρείες σχεδιασμού τυπογραφικών στοιχείων από ποτέ, του ότι η διανομή είναι ευκολότερη και πιο άμεση, του ότι τα τυπογραφικά στοιχεία αποτελούν θέμα που συζητιέται πολύ σε πολυάριθμα εξειδικευμένα ιστολόγια και περιοδικά, ακόμα και τα μέσα μαζικής ενημέρωσης γενικού ενδιαφέροντος συμμετέχουν στη συζήτηση (έστω και σποραδικά). Νέες σειρές μαθημάτων σχεδιασμού τυπογραφικών στοιχείων ξεκινούν τακτικά, παράγοντας λεγεώνες σχεδιαστών. Και κάπως έτσι, καταλήγουμε να υπάρχουν πάνω από 150.000 γραμματοσειρές, διαθέσιμες για απευθείας κατέβασμα.Click to Edit
Regular 0px
Κατά τη δεκαετία που διδάσκω στην Type & Media, έχω δει πολλούς μαθητές να ξεκινούν τα μαθήματα χωρίς προηγούμενη εμπειρία στον σχεδιασμό τυπογραφικών στοιχείων. Στους οκτώ μήνες που διαρκεί η σειρά μαθημάτων, μαθαίνουν τη δομή των γραμματομορφών (letterforms) και τις αρχές κατασκευής που τους επιτρέπουν να δημιουργήσουν καλοσχεδιασμένες οικογένειες γραμματοσειρών (οι οποίες δεν είναι πάντα ιδιαίτερα πρωτότυπες, αλλά αποτελούν πειστικές εκτελέσεις χωρίς προφανή λάθη). ΑφούClick to Edit
φτάσουν να κατέχουν την επίσημη εκτέλεση των τυπογραφικών στοιχείων, μπορούν έπειτα να αναλογιστούν τρόπους εφαρμογής των ικανοτήτων τους. Προφανώς, η δημιουργία τυπογραφικών στοιχείων που είναι υπερβολικά παρόμοια με υπάρχοντα μοντέλα δεν δικαιολογεί την προσπάθεια που απαιτεί η διαδικασία. Ή όπως λέει ο Erik Van Blokland, συνάδελφός μου στην Type & Media: «Αν μια οικογένεια γραμματοσειρών κάνει καλά τη δουλειά της, δεν υπάρχει λόγος να δημιουργήσουμε καινούργια.»Click to Edit
Regular 0px